Bu yazı aşağıda sunuldu:

Ana sayfa vurguları,
Röportajlar ve sütunlar

Ölmenin Sekiz Milyon Yolu

John K.Snyder III, komik okuyucular tarafından moda çalışması, doktor Mid-Nite, Grendel ve çok daha fazlası için bilinir. Şimdi dünyaca ünlü gizemli yazar Lawrence Block’un çok sayıda popüler yaratımı olan Matthew Scudder, Block’un beğenilen sekiz milyon yolu ölümü ile uyarlanıyor. Snyder III, Westfield’ın Roger Ash ile bu grafik romanın nasıl geliştiğini paylaşıyor.

Westfield: Ne zamandır ölmek için sekiz milyon yol üzerinde çalışıyorsunuz? Sanırım bana ilk kez bir grafik roman üzerinde çalıştığınızı belirttiğinde, ancak bana bunun hakkında hiçbir şey söyleyemediğine dikkat edin.

John K. Snyder III: Kitaba altı yıllık bir süre boyunca hizmet verdim. İlk toplam taslak olan vakıf için bir yıl sürdü. Yıllarca üretime uyma programı boyunca, nihai ürüne ulaşmak için bazı tepeler ve vadiler vardı, ancak editörüm Tom Waltz ve IDW, Lawrence’ın yanı sıra Lawrence’ın yanı sıra arkamda da vardı. İnsanlar da her şey boyunca oldukça bireydi. Doğru yapmama izin verdiği için herkese çok minnettarım. Mektubum Frank Cvetkovic’in yanı sıra üretimle birlikte kaldı ve mükemmel bir iş çıkardı. Devam eden projeler hakkında konuşmaktan kaçınmaya çalışıyorum, her şey söylenene kadar beklemem için en iyisi çalışıyor, aynı zamanda geri dönmenin yanı sıra göstermenin yanı sıra süreci de gözden geçirmeye çalışıyorum gelişim.

Matthew Scudder ile tanışın

Westfield: Matthew Scudder’a aşina olmayan insanlar için kim?

Snyder III: Matthew Scudder, kabaca altı yıldır güçten çıkmış ve aynı zamanda lisanssız bir dedektif olarak kendi geçici şirketini kuran eski bir polis dedektifidir. Hell’in mutfağında bir evde yaşıyor, aynı zamanda yakınlardaki bir bar olan Jimmy Armstrong’un resmi olmayan operasyon üssü olarak kullanıyor. İlk maceralarıyla sürekli içiyor, ancak ayrıca yorgun bir ahlak duygusu ile temperlenmiş vakalarını düzeltmeye devam ediyor.

Scudder’ın Şehri

Westfield: Lawrence Block, Scudder’ın oynadığı 17 kitap yazdı. Uyumunuz için neden bu kitabı seçtiniz?

Snyder III: Ölmenin Sekiz Milyon Yolu, serinin en çok tanınan ve en çok bilinenlerdir. Adapte olan ilk kitap olması doğal görünüyordu.

Westfield: 17 kitabın yanı sıra, Scudder aynı şekilde iki filmde ortaya çıktı. Karakterin versiyonunuz için bunlardan ne çizdiniz?

Snyder III: Karakterin uyarlamasında farklı bir yöne gittim. Bence Jeff Bridges (Sekiz Milyon Ölme Yolu – 1986) ve Liam Neeson (mezar taşları arasında bir yürüyüş) tasvirleri mükemmel. Matthew Scudder o kadar esrarengiz bir karakterdir ki, çeşitli şekillerde yorumlanabilir ve bu sürümlerden başka bir şeyim vardı. Bence sekiz milyon ölme yolunun 1986 sinema filmi uyarlamasının, arsa, ortam ve gerçek romandan çok sayıda karakterin tasvirinde kökten farklı olduğunu not etmek de çok önemlidir.

Scudder Kim ile tanışır

Westfield: Bu, çizgi romanlarda ilk kez ortaya çıktı. Bu senin için göz korkutucu muydu?

Snyder III: Bu bir meydan okumaydı, ancak istediğiniz yenilikçi zorluk. Sonunda, Scudder’ı çok daha fazla tanıdığımı hissettim, onu ne kadar az biliyordum, bu da herhangi bir anlam ifade ederse, belki de onu gerçekten tanıdığımı gösterdi. Lawrence Block çok gerçek ve unutulmaz bir karakter yarattı, bu yüzden uzun süredir katlandı.

Scudder bilgi toplar

Westfield: Bir romanı uyarlıyorsunuz, bu yüzden grafik romanı uygun bir uzunluk tutmak için dışarıda bırakmanız gereken bazı materyaller var. Neyi tutacağınızı ve neyi atacağınızı nasıl seçtiniz?

Snyder III: Yanıt kendi başına bir röportaj olabilir. Uyarlama sürecine giren çok sayıda yön var, ancak kısa tutmak için söyleyebileceğim tek şey zor olması. Odaklanmanızı korumalısınız ve nihai sonuca ulaşmak için sahneleri ve karakterleri bırakmaya hazır olmalısınız. Bunun yanı sıra, bir kitapla çalışırken, iyi yazılmış ve bu kadar inşa edilirken özellikle zordu. Ancak son uyarlamada kitabın özünü yakaladığımı düşünüyorum.

Westfield: Bu süreçte Lawrence Block ile herhangi bir şekilde iletişime geçin miydi?

Snyder III: Hayır, yol boyunca devam eden sayfalar gösterilmesine rağmen, sonuçlardan memnun olduğunu duymak harikaydı. Onayı üretim sürecinde çok önemliydi.

Scudder’ın New York şehri

Westfield: Ölmenin sekiz milyon yolu 1982’de belirleniyor. 80’lerin ruhunu yeniden ele geçirmek zor muydu?

Snyder III: Kitap başlangıçta 1982’de yayınlandı, bu yüzden orada tutmak istedik. Yeniden yakalamak içinDönemin ruhu, o zaman kendim New York’u nasıl resmeddiğine dair kendi anılarıma ulaştım. Diğerleri gibi, New York’u distopik bir yaratıcı bir Mekke olarak hayal ettim, dergilerde görebileceğimden, müzik, hareketli resimlerden ve orada bulunan yerde çekilen TV şovları ve aynı zamanda ziyaret edecek olanlardan masallar Orada cesur bir yaşam bile. O zamanlar Washington DC’ye, şimdi dirençli punk/yeni Wave Nightspots DC Space ve 9:30 kulübü gibi yerlere düzenli olarak kendi kentsel deneyimim yaşadım. Yani benim tasvirim bir rüya (ya da kabus), ne olabileceğinin bir projeksiyonu. İşlevsel nedenlerin yanı sıra, çizilecek çok sayıda referans materyal vardı.

Snyder III’nin etkilerinden bazıları (soldan sağa): John McDermott, Harry Bennett ve Barye Phillips.

Westfield: Dergi kapağının yanı sıra 50’lerden 70’lere kadar iç sanatçıların kitaptaki sanatınızı etkilediğini söylediniz. Özellikle baktığınız herhangi bir sanatçı var mı?

Snyder III: Hala benim tarzım, ancak kitabın görünümü için o rüya gibi/kabus durumunu yaratma hakkında daha önce söylediklerime uymak istiyordum. Matthew Scudder’ın serinin bu noktasında içmesi onu potansiyel olarak ölümcül bir alkolizmin aşamasına götürdü. Bu yüzden onun dünya algısı çarpıtıldı, aynı zamanda eski gizemli ciltsiz sanatın hiper dramatik tonunun bir kısmı ile bir tür keyifsiz ama görkemli noir dünyasına daldığını yansıtmak istedim. İlham verdiğim o zamanın ciltsiz ve dergi sanatçılarının yanı sıra John Abbnett, Harry Bennett ve John McDermott’du. O yaştan itibaren birçok sanatçının bugünlerde olması gerektiği kadar tanınmaması utanç verici. Olağanüstü bir illüstrasyon dönemi. Aynı şekilde her zaman 20. yüzyılın başlarındaki New York resminin “Ashcan Okulu” sanat hareketine düşkündüm. John Sloan’ın “Greenwich Köyünden Şehir” uzun zamandır tercih edildi. 1922’de boyandı, ancak geceleri New York’un hissi zamansız bir kalitesine sahip olduğunu düşünüyorum.

Davada scudder

Westfield: Neden 1980’lerden önceki bir dönemde ima etmenin 80’lerde belirlenen bir hikaye için geçerli olacağını düşünüyorsunuz?

Snyder III: Birkaç neden. Bu 1982’nin yanı sıra hala 70’lerin sadece birkaç yılı. Bugünün nostaljisinin çok fazla olan MTV/Big Saç/Neon/Sonrası 1980’ler henüz henüz tam olarak tutulmamıştı. 1982 sonbaharında bir durgunluğun zirvesindeydik. Çok fazla soylulaştırma olmadığı gibi, mimarlık onlarca yıl geriye gitmek hala ayakta duruyordu, insanlar geliştikleri yaştan aynı kıyafetleri giydiler, gerçek bir zaman karışımı vardı. Scudder’ın karakterinin görsel yorumunda, 1970’lerde aktif bir polis dedektifi iken nasıl giyinmiş olabileceğinin buruklu bir versiyonunda giyiniyor. Zamanla donmuş, hayattan hala mantıklı olduğu zaman kıyafetler giyiyor. Hala 1982’de nadiren bir şapka takıyor. Hala aynı trençkotun yanı sıra kıyafetleri giyiyor, 1970’lerden onlarca yıl önce geri dönen bir görünüm. Yine, bir kısmı Scudder’a serinin bu noktasında tam anlamıyla zamandan çıkmış bir adam olarak göstermekti.

Şehirde Gece

Westfield: Adaptasyona getirdiğiniz başka etkiler var mı?

Snyder III: Bana o dönemden ilham veren ne olursa olsun içine attım. 1980’lerin başı benim için sanatsal olarak biçimlendirici bir dönemdi ve bu kitap, birçok katmanı ile, bir kez daha yepyeni bir röportajı gerektirebilecek birçok etkiye sahip olmak için çok fazla fırsat kullandı.

Scudder ve Jan

Westfield: Herhangi bir kapanış yorum?

Snyder III: Editörüm Tom Waltz, IDW’deki herkesin yanı sıra Lawrence Block’un yanı sıra bu uyarlamayı ışığa getirme fırsatı verdiğim için onunla çalışan herkese bir kez daha teşekkürler. Umarım herkes nihai sonuçlardan hoşlanır, şimdi kopyanızı satın aldığınızdan emin olun!

Bir sonraki ipucuna yönelmek